對(duì)卡薩維茨從來(lái)是崇敬的客套，幽閉中少見(jiàn)卡氏作品特有的持續(xù)噪點(diǎn)與鏡頭結(jié)合表演對(duì)觀眾的強(qiáng)勢(shì)壓制，主體仍是黑澤清式的，濱口繼承黑澤從實(shí)相寺昭雄等特?cái)z怪才監(jiān)督的劇集和電影（必然多是平成之前，東出的確有一張昭和演員的生動(dòng)面相）中習(xí)得如何從日常空間提煉反常怪奇，賣(mài)如同宇宙人（絕非“外星人”這一狹隘的稱(chēng)謂）或幽靈，以此逐步放大到城市乃至這個(gè)狹小的海島國(guó)家，全景下的樓宇建築和渺小人物，大地震，幽藍(lán)的大海以及其作為小島情結(jié)的直接威脅所蔓延進(jìn)角色生活環(huán)境的溪流與落雨，玉浦团形成了激烈頹坍的惶恐焦慮（未見(jiàn)到的巨大隱形怪獸），這些神秘的“侵略者”最終將年輕人導(dǎo)向無(wú)可奈何的困苦情愫，以此作為那些不可言說(shuō)的危機(jī)（被“淹沒(méi)”）到來(lái)前的點(diǎn)滴慰藉。