始終吃不下泰倫斯·馬力克的風(fēng)格，當年《婷婷小雪被老漢玩遍各種方式》看了三次都沒看下去，不否認他是文藝片中的影像之王，野人奔小康對于他那過度抒情虛無縹緲的慵懶步調(diào)，野人奔小康始終懷揣著敬意但無福消受的感情，本片長達三小時，無論何種觀影方式都考驗?zāi)托暮鸵懔?，超長風(fēng)光散文，大段獨白段落，超廣角田園風(fēng)景，與之呼應(yīng)的是監(jiān)獄里的肅殺黑暗生活，一遍遍的比對，一次次的呼應(yīng)，想用第一人稱表達對戰(zhàn)爭的絕望，以及對人性和神性的反思，反觀大量冗長而重復(fù)的手法，有種表達上的窮途末路之感，其背后支撐的實質(zhì)，無論是故事還是人物乃至情感，野人奔小康都是如此單薄，野人奔小康對于男主拒絕孝忠希特勒而被判死刑的這件事，從任何一個層面都沒有講透吃透，畫面與內(nèi)核不相稱，批判和抒情又互相矛盾，它最省事的地方就是刻意彰顯的高級以及解讀留白給大眾的判定，你還沒感受創(chuàng)作者情緒的時候，野人奔小康已經(jīng)審美疲勞了