挺失望的，聽邱導(dǎo)的意思以后是要堅(jiān)持這種形式主義學(xué)院派了。其實(shí)大量室內(nèi)劇的布景并不小成本，只要愿意，扛攝影機(jī)到大街上才更省。當(dāng)然，這不過是從現(xiàn)實(shí)主義出逃的一個(gè)轉(zhuǎn)向——一個(gè)導(dǎo)演開始建立自己的電影世界，若是風(fēng)格形式繼續(xù)統(tǒng)一，那將是導(dǎo)演的電影宇宙。那么，費(fèi)里尼的片場(chǎng)是他童年的馬戲團(tuán)，邱炯炯的片場(chǎng)就是他記憶里的戲臺(tái)——幻想在重建幼時(shí)生活的場(chǎng)域中發(fā)芽。而這也正是問題所在：先鋒的現(xiàn)代手法嫁接傳統(tǒng)文化確有不倫不類之感。盡管著重山水的背墻、卷軸畫的鏡頭呈現(xiàn)，乃至長(zhǎng)長(zhǎng)的推軌達(dá)到動(dòng)態(tài)的移步換景效果等，我想沖擊的突兀還是來自質(zhì)料的隔閡，就像古城墻上的油畫，山水在而水墨不在、空有一方人而無一方水土、有上層建筑的精神，卻沒有物質(zhì)基礎(chǔ)（??