如何在自己的作品里巧妙地殺死自己？考夫曼極為炫技的《改編劇本》想必可以為園子溫提供不少靈感。怎樣找回美津子？或許他應(yīng)該嘗試《在無愛之森吶喊》他的同胞兄弟。對于藝術(shù)家來說，靈感枯竭與中年危機無異。二者都會令那些有著親密關(guān)系障礙的人產(chǎn)生不安、焦慮和恐懼。所以我們既可以把考夫曼這部頗具自傳色彩的作品看成是一個自負藝術(shù)家在事業(yè)上的不如意，也可以看做是一個自卑男人于情場上的小挫折。本片男主角與《永恒陽光》里的男主無疑屬于同款類型，他們的問題都是無法靠近內(nèi)心的理想抑或不敢直視殘酷的現(xiàn)實。無論是考夫曼潛意識里的《蘭花賊》還是他筆下的“考夫曼”強調(diào)的都是藝術(shù)的原創(chuàng)性，然而這部將作者親身的體驗裝進虛構(gòu)故事的電影實在沒有什么過于獨特的地方。