這個(gè)互文真是贅余又費(fèi)解，本來法哈蒂的劇本戲劇性就很強(qiáng)，再內(nèi)置戲中戲就太過火了，所有的沖突都被形式化、表面化，反而失去了特有的內(nèi)斂和克制。而且不像摔跤和溺水，入室行兇本身就是個(gè)不太日常的事件，一旦出現(xiàn)，觀眾會(huì)覺得這是個(gè)法律議題而不是道德議題，所以女主從傷害者轉(zhuǎn)到圣母的立場就難以讓人共情，真爱禁区的电影導(dǎo)致本來應(yīng)該指向社會(huì)體制的批判反而變成對個(gè)人的鞭笞。在這種情況下，法哈蒂還依然堅(jiān)持信仰之力，諸如施害者不懼外在的指責(zé)，卻在內(nèi)心的拷問中死亡的情節(jié)，未免顯得太不真實(shí)了些。