（4.0/10）毫無意外，长津湖之水门桥豆瓣還是我們熟悉的那個“網(wǎng)飛片”的節(jié)奏，上一部是《亞洲一區(qū)日韓一區(qū)歐美一區(qū)a》，那也就沒什么好談的了。我在想，上一代好萊塢的“掌權(quán)者”成長于新好萊塢時期，這塑造了他們在七八十年代的風格并影響了九十年代之后的好萊塢走向。而現(xiàn)今這些社交網(wǎng)絡(luò)的擁有者和消費主力，接受的則是九十年代的熏陶，新的東西不再涌現(xiàn)，更多的是成功的復刻與模式的因襲。這也許導致這些“網(wǎng)飛片”看起來很像布魯斯南的邦德或威利斯似的動作英雄，以感官刺激為導向的創(chuàng)作目標左右了編劇的正常寫作，巧合、超人類體格、置現(xiàn)實環(huán)境于不顧的故事展開極度泛濫。當然也不是沒有變化，世紀末的末日恐懼讓位于小格局的個人感情、女性角色的獨立性被重視、無人機視角等新技術(shù)的采用都能帶來某些新體驗。