相較于本片的創(chuàng)作質(zhì)量，更讓我中意的是它的創(chuàng)作傾向，后者甚至體現(xiàn)出了某種社會實驗性——參演本片的全都是當?shù)鼐用瘢娪皩嵕芭臄z于俄羅斯東部一個由湖水盤繞的偏遠村莊，那里多少有些村上春樹筆下的“世界盡頭”的感覺。同時，本片對室內(nèi)空間的拍攝常常處在類似監(jiān)控攝像頭位置的全景機位，這又在某種程度上增強了它所帶有的紀實感。本片的視角與主題的確是可貴且吸引人的，他聚焦一群生活在主流狀況之外的小人物的日常生活，那里的時間和空間似乎是循環(huán)式的，我們同郵差一起經(jīng)歷了日程與地域的周期運動。而從另一個角度來看，循環(huán)即意味著某種程度的終結(jié)，歷史似乎在這里停止了或消失了，盡管CCCP的遺跡還屹立在村莊的邊緣，但那些儼然只是一堆集體記憶的剩余物而已，就像反復播放的電視節(jié)目也只象征了一種對往日生活的惰性復調(diào)?；鸺裏o所謂人間。