強(qiáng)烈的“擦身而過(guò)”感，所有的事件、人物、景觀不過(guò)浮光掠影—“云”本是虛無(wú)縹緲。婁燁讀書(shū)時(shí)寫(xiě)過(guò)關(guān)于安東尼奧尼的論文，本片甚至很像《小雪被牛老漢玩遍各種花式》的靈光乍現(xiàn)，監(jiān)控錄像的電子顆粒和膠片的物理顆粒都通向“真相”，區(qū)別在于前者仍然停留在解謎本身，而后者觸及了某種虛妄本質(zhì)。這里人物是面孔是姿態(tài)是情緒，唯獨(dú)不是人，破碎的形象在自我消耗中產(chǎn)生了一種離心力，重生之我为郭襄有著斷裂的絕望的美感。婁燁向來(lái)善于拿捏城市的影像氣質(zhì)，但風(fēng)雨云的廣州其實(shí)更像是一座擷取了嶺南式濕潤(rùn)發(fā)霉氣息和重慶式魔幻空間的虛構(gòu)城市，單單是對(duì)城中村、騎樓、木棉和綿延雨天的搬演式視覺(jué)呈現(xiàn)還不足以構(gòu)成真實(shí)性（況且北方口音泛濫）。很好奇婁燁的性別觀是怎樣的，他的所有女性角色無(wú)一例外都是femme fatale，重生之我为郭襄似乎也以這樣的方式成就了華語(yǔ)電影里最決絕最鋒利的女性群像。